米国製西部劇と比べるとマカロニウエスタンにはメキシコ人が登場する割合が高いが、これはイタリアやスペインにはそのまま地でメキシコ人が演じられる、というかメキシコ人にしか見えない俳優がワンサといたからだろう。逆にアメリカ人、ということは西部劇の舞台になった当時「アメリカ人」の大部分を占めていた北方ヨーロッパ系のアメリカ人に見える人材の方はやや不足気味で、米国からの輸入（？）に頼るしかなかった。「誰でもいいからアメリカ人を連れてこい」というのが当地での合言葉だったそうだ。ウィリアム・ベルガーなども「アメリカ人に見える」という理由（だけ）でオファ―が来たとか来ないとかいう噂をきいたことがある。それでも「ヨーロッパ系アメリカ人」ならまだフランコ・ネロやテレンス・ヒルなど、少数派とはいえイタリア本国にもやれる俳優はいた。いなかったのがアフリカ系アメリカ人をやれる俳優である。今でこそドイツにもイタリアにもアフリカ系の国民が結構いるが、映画が作られた当時は自国民では絶対に賄えなかった。当時アフリカ系アメリカ人を演じた俳優はほとんどアメリカ市民である。
　一番の大物はウディ・ストロードだろう。レオーネの『ウエスタン』ではちょっと顔を出しただけなのに皆の記憶に残る存在感を示している。コリッツィの La collina degli stivaliとバルボーニのデビュー作 Ciakmull については『１７３．後出しコメディ』の項で述べたが、この他にも何本もマカロニウエスタンに出ていてほとんど常連の感がある。もう一人の大物はこれもコリッツィのI quattro dell'Ave Maria (1968)（『荒野の三悪党』）で曲芸師のトーマスを演じたブロック・ピータース。『アラバマ物語』で（あらぬ罪であることが明確な）婦女暴行罪の容疑者を演じていた人だ。他にも『復讐のダラス』でジェンマの友人を演じたレイ・サンダース（Rai Saunders または Rai Sanders）などがいる。さらに思い出したが、ずっと時が下ってからのマカロニ・ウエスタン、ルチオ・フルチの『荒野の処刑』I quattro dell'apocalisse （１９７５）（『１５５．不幸の黄色いサンダル』参照）にもハリー・バイアド Harry Biardが演じたアフリカ系のキャラがいた。バイアドは例外的にアメリカ人ではなく旧英領ギアナ（現ガイアナ）生まれの英国俳優である。調べて行けばもちろんもっといるが、すぐに思いつく顔といえばこういった名前であろう。

　これらは男性だが、アフリカ系女性陣も負けてはいない。真っ先に思い浮かぶのは何といってもジャンル最高峰の一つである『殺しが静かにやって来る』のポーリーン。夫の敵をトランティニャン演じる殺し屋サイレンスに依頼する寡婦だ。その殺し屋を愛するようになり、あくまでも目的の仇（サイコパスのクラウス・キンスキー）と対決しようとする彼に「もういいから放っておいて。命を粗末にしないで」的なことまで言い出すが、結局二人ともサイコなキンスキーに殺されるという、モリコーネのゾッとするような美しいスコアといい、凍るような雪景色といい、見たら最後、鬱病になりそうな陰気な映画だ。そのポーリーンを演じたヴォネッタ・マッギーはこれがデビュー作だそうで、タイトル部でそう謳ってある。マッギーはその後『アイガー・サンクション』でイーストウッドと共演したりしている。

ヴォネッタ・マッギーはこれ映画初出演。イントロにも書いてある。
夫の敵討ちを殺し屋サイレンスに依頼
サイレンスとポーリーンの関係を知らず、無邪気に間に割り込むフランク・ヴォルフ。
　もう一人思い出すアフリカ系女性は上述の『復讐のダラス』でレイ・サンダースがやったジェンマの親友の妹である。役の名前をアニー・ゴダールと言ったが、その兄、サンダースの役はジャック・ドノヴァンで、苗字が違うのはなぜだろう。既婚と言う設定だったのかもしれないが、夫の話は全く出てこない。アニーを演じたのはノーマ・ジョーダン Norma Jordan というアメリカ生まれの歌手兼女優だが、その後もすっとイタリア生活のようだ。『復讐のダラス』はまず兄のジャックが悪徳保安官に拷問される場面で始まり、そこへやって来た妹のアニーも保安官は乱暴に外に放り出す。それを見かねたアントニオ・カサスが助け起こし、保安官に「善良な市民に何という扱いをするんだ」と抗議するが、これがその後の展開の暗示。このカサス（ジェンマの父）も兄のサンダースも保安官一味に殺される。兄は大統領殺害の犯人に仕立て上げられるのだが、正規の裁判には連邦政府から来た役人が目を光らせているためでっち上げがバレる惧れがあるというのでその前に始末されるのである。そういえば映画ではジョーダンが酒場で歌とダンスをご披露する場面もあるが、むしろこちらの歌の方が本職だ。
　なお１９７１年にアフリカ系アメリカ人の女優とそのイタリア人の恋人が殺される事件があり、ジョーダンも証人として召喚された。被害者の女優がジョーダンの元ルームメイトだったからだ。殺された女優はティファニー・ホイヴェルドTiffany Hoyveld で、なんと上述のコリッツィの『荒野の三悪党』で、ブロック・ピータースの妻を演じていた人である。

『復讐のダラス』の冒頭、道端に放り出されるノーマ・ジョーダン。左からアントニオ・カサスが手を差しのべて助け起こす。
映画終盤。兄が殺されたと知ってショックを受ける。
　ノーマ・ジョーダンも歌が本職だったが、もう一人、女優業に駆り出された歌手がローラ・ファラナ。ヴォネッタ・マッギーもノーマ・ジョーダンも脇役だったが、ファラナはなんと Lola Colt （１９６７）というマカロニウエスタンで堂々と単独主役を務めている。大したものだ。さすがのウディ・ストロードでさえ単独主役という偉業は達していない。
　Lola Colt のドイツ語タイトルは Lola Colt… sie spuckt dem Teufel ins Gesicht（ローラ・コルト、悪魔の顔に唾を吐く）。「悪魔」というのは敵役の悪漢のあだ名が El Diablo、つまり「悪魔」だからである。この作品はアフリカ系の女性を主役にしたレアなマカロニウエスタンだが、映画そのものは言っては悪いが完璧なまでのＢムービー、黒人女性が主役という希少価値がなかったらとっくに忘却の淵に沈んでいたはずだ。もともとの長さは８３分のはずだが、私が見たのはその短いのをさらに短縮した７７分版。普通は短縮されると作品が損なわれるものだが、この映画にかぎっては何の損害も受けていない、むしろ少しくらいカットしてくれた方が助かったという気がするくらいＢである。また普通は映画のストーリーを紹介する場合あまり露骨にネタバレしないように気を付けるものだが、この映画にはそんな気遣いは無用。バレて困るようなネタがないからである。まあとにかくB級映画だ。

　西部のさる町に旅回りの芸人団がやってくる。団員の一人が病気になり、医者にかからせないといけなくなったからだ。この一座の看板娘がローラである。町の人たち、特に気取ったさぁます奥様達は「芸人風情」にいい顔をせず、医者のいる何マイルも先の町へ行けと追い払おうとするが、一人の子供が「昔医学生だった人ならいるよ」と正直にリークしたため、一行は滞在することになる。医学生のほうも一生懸命病人の治療をする。
　病人の看病をしながら留まるうち、ローラはこの町がエル・ディアブロというあだ名の悪漢牧場主に牛耳られていることを知る。「どうして皆で対抗しないのか」との問いには「無理だ。我慢するしかない」という答えが返ってくるのみ。
　その医学生には婚約者がいたがローラの方に靡き、ローラもまた彼を愛するようになる。あまりにも安直かつ予想通りの展開だ。
　そのうち上述の親切な子供がエル・ディアブロの一味に撃ち殺される。ここに至ってローラは町の男どもを前に「あんたがたが弱虫なおかげでこの子は死んだのだ。エル・ディアブロを倒そう」とハッパをかける。住人は奮い立ち、ローラを先頭にエル・ディアブロの屋敷を襲撃し、そこに閉じ込められていた人質を解放する。民衆を率いるローラはまるでジャンヌ・ダルクかドラクロアの自由の女神だが、実際にエル・ディアブロと決闘して殺すのはローラでなく医学生。
　かくて町には平和が戻り、ローラ一行は住民の歓呼を浴びながら去っていく。最初ローラたちを白い目で見たざぁます奥様達も「私たちが間違っていました」と謝罪する。婚約を破棄した医学生はローラを追って一行に合流する。「見知らぬ主人公がどこからともなく町を訪れ、紛争を解決してまたフラリと去っていく」というマカロニウエスタンの定式を一応は踏襲しているが、最後がいくらなんでもメデタシメデタシすぎやしないか。

町に旅芸人が到着。その看板娘ローラ。
男たちを引きつれて敵の屋敷を襲撃する褐色のジャンヌ・ダルク。
病人を診察に来た医学生とローラ。
　Lola Colt のファラナも『復讐のダラスの』ジョーダンもむしろ歌が本業だったため、映画でもそういうキャラ設定で、酒場で歌を披露する場面がある。それに対してマッギーは専業女優でしかも『殺しが静かにやってくる』がデビュー作だったから歌や踊りとは関係のない堅気（といっては失礼だが）の寡婦。しかしストーリーというかキャラ的にはファラナのローラはむしろこちらの方と共通点が多い。Lola Colt では医学生とは敵対していたエル・ディアブロがローラは見染めて言い寄るが、これは『殺しが静かにやってくる』のポーリーンも同様で、キンスキーとツルんでいる町の有力者ポリカット（演じるのはルイジ・ピスティリ）は前々からポーリーンに気があり、弱みにつけこんで意のままにしようとする。ローラはやんわりと、ポーリーンは手酷くという違いはあるが、どちらもこれを拒否する展開は同じだ。もっとも「金と権力をチラつかせて言い寄る嫌みな男に肘鉄を食らわせて貧しく権力もない若者に靡く女性」というのは古今東西頻繁に繰り返されてきたモチーフだから、これを持ってLola Colt と『殺しが静かにやってくる』との共通点、と言い切ることはできまい。だがもう一つオーバーラップする点がある。白人男性と恋仲になるという点だ。これがアフリカ系男性陣とは違う展開で、私の知る限りアフリカ系のキャラクターが白人の女性の恋人になる展開のマカロニウエスタンは見たことがない。俳優としての格は男性陣の方が上なのにである。上述のように男性陣はストロード始め、すでに本国で名をなしていたスターが多い。それに対して女性の方はイタリアに来てからそこでキャリアを開始した人ばかりである。それなのにというかそれだからというか、アフリカ系男性が白人の女性をモノにする（品のない言葉ですみません）展開は皆無なのである。どうもここら辺に隠れた性差（別）あるいは人種差（別）を感じるのだが…

　それにしても『殺しが静かにやってくる』の、主役女性にアフリカ系を持ってくるというアイデアは何処から来たのか。コルブッチはそのためにわざわざ新人女優をデビューさせてさえいるのだ。まさかとは思うが、Lola Colt からヒントを得たとか。映画の出来自体は比べようがないほどの差があるが、製作は Lola Colt のほうが1年早いのである。前にもちょっと出した「棺桶から機関銃」もそうだが、コルブッチの意表を突くアイデアの出所についてはまだいろいろ検討の余地がありそうだ。

　
　

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　『７７．マカロニウエスタンとメキシコ革命』でもちょっと書いたが、１９７０年代になるとマカロニウエスタンは様々なサブジャンルに分割していった。『荒野の用心棒』『続・荒野の用心棒』が開いた基本路線を踏襲することあまりにも頻繁露骨だったためワンパターンかつマンネリの袋小路に陥ったのを何とか打開しよう、客をおびき寄せようという苦肉の策だ。策の一つはジャンルのトレードマークをさらに強調し、主人公の人物設定をクールを通り越して異常人格にまでデフォルメしたり、ホラー映画じゃあるまいし的な流血シーンを流す。奇を衒う作戦だろうが、その「奇」が次第にエスカレートしてきてマカロニウエスタンの範疇内には収まりにくくなり、その後ジャッロに流れていった（『１５５．不幸の黄色いサンダル』参照）。もう一つの策はコメディ路線である。こちらの方はホラー路線と違って普通の人（？）でも安心して鑑賞できたのである程度の成功を納めた。有名なのがバッド・スペンサーとテレンス・ヒルのコンビによる「風来坊もの」（『７９．カルロ・ペデルソーリのこと』参照）で、この二つはこちらでは「ある程度」どころでなく『続・荒野の用心棒』級のヒットを飛ばし、今でも時々TVでやっている。子供の時夢中でこれを見た人たちが自分自身が親になっても子供と一緒に見たりすることも多いらしく、「二代目のファン」もいる。
　この風来坊ものと呼ばれるのは『風来坊／花と夕陽とライフルと』(1970) Lo Chiamavano Trinita 、『風来坊Ⅱ／ザ・アウトロー』（１９７１）…continuavano a chiamarlo Trinità、『自転車紳士西部を行く』（１９７２）E poi lo chiamarono il magnificoの三作だが、これを監督したのがエンツォ・バルボーニ（Ｅ．Ｂ．クラッチャー）である。カメラマン出身で、コルブッチの下でも撮影していた。エンツォの兄が巨匠ピエトロ・ジェルミの下で『鉄道員』『刑事』『わらの男』などのカメラを担当したレオニダ・バルボーニだ。バルボーニの作品は日本ではあまり名を知られていないようだが上述の通りこちらではよくTVでやっている。私も三作全部TVで見た。茶の間でお父さんと（お母さんでもいいが）子供が笑いながら見られる作品だったが、三作似ていてどのシーンがどの映画のだったのかよく覚えていない。ただそのどれかでテレンス・ヒルがやったキャラの名前、「お疲れジョー」der müde Joeというのを覚えていて（確認したら『風来坊／花と夕陽とライフルと』と『風来坊Ⅱ／ザ・アウトロー』の両方だった。ドイツ語タイトルはそれぞれ Die rechte und die linke Hand des Teufels「悪魔の右手と左手」と Vier Fäuste für ein Halleluja「ハレルヤのためにゲンコツ四つ」）、昔私のパソコンが古くなって動きがタルくなってきた時、そのパソコンを der müde Joe と名付けておちょくっていた。ところがそれを何の気なしに誰かに「私のパソコンは古くてほとんどder müde Joe」と言ったら一発で通じてしまい、「わはは、昔西部劇でそんなのありましたね」と返ってきたので驚いた。

バルボーニの下でテレンス・ヒルが演じた「お疲れジョー」。
https://www.moviepilot.de/movies/die-rechte-und-die-linke-hand-des-teufels/bilder/708309から
　さて、バルボーニは実は 『花と夕陽とライフルと』の前、１９７０年にすでに Ciakmull という西部劇を撮っている。スターのウッディ・ストロードを使い、音楽もリズ・オルトラーニのシリアスで暗い西部劇だ。ドイツ語では「ジャンゴ　長いナイフの夜」Django – Die Nacht der langen Messer というワケわかんないタイトルだ。

　もっともシリアスからコメディ路線に転換したのはバルボーニだけではなく、コルブッチもやっている。１９７５年の『ザ・サムライ 荒野の珍道中』Il Bianco, il giallo, il neroがその一つだが、これは本当に悲惨な作品だった。イーライ・ウォラックやジュリアーノ・ジェンマが女装して出てくる。後者は何とかサマになっていたが、ウォラックはどこをどう女装しても笑うことさえできない、グロテスクなだけである。さらにトマス・ミリアンが半分日本人という役どころで侍もどきの格好で登場するが、名前がなんと「サクラ」といい、まともなセリフをしゃべらない。日本語のつもりなのかモゴモゴと変な音の連続を発声するだけで、さすがにこの設定はひどすぎるのではないかと思った。コメディにさえなっていない駄作である。原題の Il bianco il giallo il nero（「白人、黒人、黄色人」）もレオーネの Il buono, il brutto, il cattivo（『続・夕陽のガンマン』、「いい奴、悪い奴、ヤな奴」）のもじりであることが明らかで、とにかくちょっとフザケすぎではないだろうか。まあコルブッチだからいいじゃないかと言われればその通りなのだが。とにかくこの人は１９７０年の『ガンマン大連合』を最後にフランコ・ネロと切れた後、まだマカロニウエスタンが作られているうちから西部劇でない普通のコメディにも手を出していた。マカロニウエスタン修了後もスペンサーとヒルのコンビなどでドタバタ喜劇を作り続けている。それらはまあB級とはいえ一応ちゃんとコメディにはなっていた。

　話を戻すが、バッド・スペンサーとテレンス・ヒルのコンビが「風来坊シリーズ」で大ブレークしたためコンビを最初に見いだしたのはバルボーニだと思い違いしそうだが、実際は最初に2人を共演させたのはジュゼッペ・コリッツィという脚本家出身の監督である（前述）。スペンサーとヒルのコンビで西部劇を３作作っている。Dio perdona ... io no! (1967)、I quattro dell'Ave Maria (1968)（『荒野の三悪党』）、 La collina degli stivali (1969) だが、今調べたら驚いたことに Dio perdona ... io no! と La collina degli stivali は日本公開されていないようだ。音楽はどれも『鉄道員』のカルロ・ルスティケリ。
　これらコリッツイの作品は本来普通にハードなマカロニウエスタンであった。制作年を見てもわかる。１９６７年から１９６９年にかけて、ジャンル全体がまだシニカルな残酷路線で売っていた最中だ。ヒルとスペンサーなどキャラクターの方向としてはイーストウッドとリー・バン・クリーフのコンビに代表される初期マカロニウエスタンの基本路線を踏襲している。例えば第一作の Dio perdona ... io no! ではコンビの間で化かしあいをするので、見ているほうはこの二人は本当にコンビなのか一抹の疑問を抱くあたりレオーネ映画のキャラクターそのものだ。時々人物の顔のどアップが出るのもレオーネの影響か。要するに古典的なマカロニウエスタンなのである。脇役も Dio perdona ... io no! ではフランク・ヴォルフ、『荒野の三悪党』ではイーライ・ウォラック、La collina degli stivali ではウッディ・ストロードというお馴染みの顔が出演する。もっともスペンサー＆ヒルがイーストウッド＆ヴァン・クリーフを「想起」させるかというと全然そんなことはない。コンビのタイプが全く違うからだ。特にスペンサーの役、体格が良く頑丈で腕っぷしがやたらと強いキャラクターはそれまでは主役では登場しなかった。『荒野の三悪人』ではスペンサーがプロのボクサーと殴りあって勝つ場面がある。そこではまだ普通の（？）殴り合い、つまり全然ドタバタしていないが、三作目の La collina degli stivali での乱闘場面には明らかに後にバルボーニが「スペンサー名物」として発展させたドツキ要素が見える。そもそもバルボーニ自身の（陰気な）一作目 Ciakmull では後の風来坊シリーズでテレンス・ヒルがやったように主人公たちが豆料理をがっつき、ポーカーでウソのようなカードの切り方をご披露する。これらをお笑いとして展開させたバルボーニはやはり慧眼なのではないだろうか。その意味でならスペンサーとヒルのコンビはバルボーニが発見したと言えるかも知れない。
　
全然お笑いコンビなどではないコリッツィの『荒野の三悪党』のバッド・スペンサー、テレンス・ヒルとブロック・ピータース。この3人と…
やはりこの人が出ると画面がひきしまる。La collina degli stivali のウッディ・ストロード。
　その後スペンサーとヒルが爆笑コンビとしてバカ受けし定着してしまったため、初期のハード作品まで後出しジャンケン的に無理やりお笑い映画に仕立て直された。『野獣暁に死す』がその後出しのせいでひどい目に遭った話は以前にもしたが（『１４６．野獣暁に死すと殺しが静かにやって来る』参照）、非お笑いであったコリッツイの三作も被害を受けた。まずタイトルが変更された。例えば Dio perdona ... io no! だが、最初は原語を直訳してGott vergibt – wir beide nie!（「神は許すが俺たちは絶対許さない！」）だった。その他に主人公の名前をジャンゴに変えた（『５２．ジャンゴという名前』参照）Gott vergibt… Django nie!（「神は許すがジャンゴは絶対許さない」）というタイトルがある。この段階ですでにかなりの歪曲だが、そこからさらに中身をカットされ無理やりコメディにされた Zwei vom Affen gebissen（「2人とも猿に噛まれてる」）というバージョンが存在する。この「猿に噛まれた」というのは wie vom wilden Affen gebissen sein（「野生の猿に噛まれたみたいだ」）というドイツ語の言い回しをもじったもので、「凶暴だ」という意味だ。スペンサーとヒルがドタバタいろいろやらかすぞという暗示である。コリッツイ三作目の La collina degli stivali も初めの Hügel der blutigen Stiefel（「血まみれのブーツの丘」）から Zwei hau’n auf den Putz（「二人漆喰をぶったたく」）になった。後者はやはり言い回しで、「ボラをふく」とか「自慢する」、つまり後のコメディでいつもスペンサーとヒルがやって笑いを取っている手である。『野獣暁に死す』の「デブが止まらない」に比べたらマシだろうが（前述）まあ相当の無理がある。二作目の I quattro dell'Ave Maria だけは Vier für ein Ave Maria（「アヴェ・マリアの4人」）とタイトルだけは原題から動かなかったが、内容の方は他の作品同様カットされセリフを変えられ、コメディに歪曲された。この作品も本来はマカロニウエスタン独特のブラック・ユーモアはあるが、全然コメディなどではない。これがコメディだったら『続・荒野の用心棒』は恋愛映画である。
　このズタボロカット、後出しコメディが特にドイツでやたらと生産されたのはどうも当地特有の事情が関係していたのではないかと思っている。その一つがこれまで繰り返し述べてきたような、バッド・スペンサー、テレンス・ヒルのお笑いコンビとしてのドイツでの人気ぶりだ。たとえば『荒野の三悪人』の英語バージョンとドイツ語バージョンを比べてみるとドイツでの毒抜きぶりがよくわかる。ドイツ語版では妙に饒舌というかおしゃべりというか無駄口が多いというか、英語版では何もしゃべっていないシーンにまでおちゃらけたセリフが入っていたりする。英語圏ではバッド・スペンサーとテレンス・ヒルの顔を見ても自動的に笑い出す人が少ないから普通の会話（？）のままでいいのだろう。もっともその英語版も１０分ほどカットはされている。



　私は一作目の Dio perdona ... io no! はシリアス・コメディ両バージョンともDVDで持っているが、La collina degli stivali はコメディ版だけ。I quattro dell'Ave Maria は持っていない。この機会に改めて手元にある Dio perdona ... io no! をちょっとバージョン比べしてみた。シリアス Gott vergibt – wir beide nie!は１０９分、コメディ Zwei vom Affen gebissen は８２分だ。最初はシリアスなドイツ語バージョンもカットされていたため、私の持っているフルバージョンは一部セリフが英語でドイツ語の字幕が入る。その部分はドイツ語吹き替えがなかったので英語を継ぎ足したのだ。もとのFSK値を１６から何とか下げようと努力を重ねて必死にFSK１２にまでこぎつけたのがコメディ版だ。その努力の結晶ではまず流血シーンがメッタ切りにされている。人を鞭で拷問したり、真っ赤に焼けた鉄ごてでスペンサーが拷問されるシーンもカット。あと数秒だが女性が殴られるシーンも消えている。いちいちカットシーンを列挙してもキリがないので詳しくは挙げないが、とにかくそれらのシーンを切るにはその前後もある程度切らないといけない、ガンの除去ではないが予防拡大する必要があるから、とにかくシーケンスが飛び過ぎて話がうまく繋がらない。例えばコメディ版だけ見ると突然途中から出なくなる人がいる。この後この人はどうなったんだろうと気になるが、シリアスバージョンではきちんと（？）撃ち殺されている。その人が倒れているシーンはコメディ版にも出て来てはいるがその直前の撃たれるシーンが飛んでいるから見逃す危険大ありだ。また無駄なおしゃべり風の吹き替えも相当なもので、冒頭ポーカーのシーンがあるが、シリアス版では「５００ドル」とか「パス」とか無口なポーカー会話しかしていないのに、コメディ版ではまあベラベラベラベラ無駄口がうるさい。上述の『荒野の三悪人』のコメディ・ドイツ語版と英語版の違いそのままだが、うるさいだけでなく会話内容も変わっている。例えばコメディ版ではテレンス・ヒルがスペンサーの協力要請（？）に「分け前はオレが７０％、お前が３０％ならＯＫ」と返すのだが、原版ではそんなことは全く言っていない。ストーリー設定自体が微妙に変えられているのである。

たかがこれしきのシーンもコメディ版ではすべてカットされている。
ドイツ語原版ですでにカットされていたシーンはDVDで突然セリフが英語になり、字幕が入る。それにしても画質が悪い。
　そのメッタ切りコメディ版のパッケージには mit der Original Synchronstimme von TERENCE HILL（「オリジナルのテレンス・ヒル吹き替えの声」）と書いてある。私はこれを早とちりして最初テレンス・ヒル本人が自分で吹き替えたのかと思ってしまった。テレンス・ヒル、本名マリオ・ジロッティは母親がドイツ人で幼い頃はドレスデンで暮らし、本当にドイツ語を話す。たださすがにドイツ語吹き替えまではできないようで、これはテレンス・ヒルの声としてドイツで有名な（つまり「本来の」）さる声優が吹き替えたという意味である。シリアス版の方は別のあまり知られていない声だったのだ。日本でもイーストウッドが山田康雄以外の声で話しているのを見るとどうも調子が狂うがそれと同じだろう。

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