ちょっと前の記事の続きです。

　日本語に戻るが、念のため言っておくと日本語の「山々」はあくまで反復であって畳音ではない。シラブルでなく語や形態素が繰り返されるからだ。これも人からの指摘だが、複数表現の他に文語で言えばシク活用タイプの形容詞で頭を反復するものがある。面白いことに繰り返される部分は2モーラである場合が圧倒的に多い。「うやうやしい」「おどろおどろしい」「おもおもしい」「かるがるしい」「ぎょうぎょうしい」「しらじらしい」「すがすがしい」「ずうずうしい」「そうぞうしい」「そらぞらしい」「たけだけしい」「たどたどしい」「どくどくしい」「なまなましい」「にくにくしい」「ばかばかしい」「まめまめしい」「みずみずしい」「ものものしい」「よそよそしい」「よわよわしい」「わかわかしい」などたくさん思いつくが、よく見てみると造語のパターンでグループ分けできそうなことがわかる。まず元の２モーラだけでもそのまま形容詞として成り立つもの。ここでは下線を引いたが、「おもおもしい」に対して「重い」、「かるがるしい」に対して「軽い」など元のイ形容詞が存在する。こういったイ形容詞の語幹反復では、元の2モーラ語幹の形容詞の意味がやや弱まる。「わかわかしい」は本当に若いというより「ちょっと若っぽい」あるいは「若く見える」ということだ。動作様態（『１９４．動作様態とアスペクト　その１』参照）でいえば弱化態 Attenuativ である。第二のグループは元の言葉が存在するが、それがイ形容詞でなくてナ形容詞あるいは名詞であるもの（太字）。「どくどくしい」は明らかに名詞の「毒」からの派生だし、「ばかばかしい」の元はナ形容詞の「馬鹿な」である。これもやはり弱化態で、例えば「ばかばかしい」はズバリ馬鹿なのではなく、「ほとんど馬鹿」「馬鹿に見える」「馬鹿のようだ」だ。第三のグループは今は元のイ形容詞が存在しないが、「シク活用」の時代にはそれがあったもの。太字に下線を引いたが、「すがし」「たけし」という語は存在した。だからこれも造語のメカニズムとしては弱化態形成とみなしていいと思う。最後のグループが反復形でしか存在しない形容詞であるが、これにさらに2種あって、一つはもとの語が存在したかもしれないが、反復形が著しく意味転換を起こして、元の形容詞、名詞（あるいは動詞？）から独立してしまったもの。「うやうやしい」「おどろおどろしい」がこれだろう。もう一つは擬態語から発展してきたんじゃないかと思えるものだが、どちらも元の言葉がわからないのだからこれらのグループの間にきっちり境界線を引くことはむずかしい。その中でも「しらじらしい」は、意味転換しているのに元の語が（「白」）透けて見えるという例だ（黄色でマーク）。
　そういえば色彩名称が繰り返されて「赤々」「白々」「黒々」「青々」といった副詞を作る場合があるが、この反復ができるのは『１６６．青と緑』でも述べた「元々日本語にあった基本の色彩名称」に限る、というのが面白い。「緑々」「紫々」「黄々」という言葉は存在しない。ここでも「白」はやはり母音交代しているが、さすが音が交代しているだけあって（？）、「白」だけ他の三つとは意味合いが異なる。「赤々」「黒々」「青々」は弱化態でなく分配態と見なせる。「青々」というのは草や木の一本一本、葉の一枚一枚が青（緑）という意味だし、「赤々」は炎の一つ一つが赤い結果全体として火が赤い、あるいは空のここかしこがそれぞれ赤い、つまり each、every という意味合いが明確だ。「黒々」も同じで空だったら一部分、森だったら木の一本一本が黒いというニュアンスだ。しかし「しらじら」は違う。これは「白みがかって」「白っぽく」という弱化態である。少なくとも私の感覚では「空が赤々と燃えている」と言われると空のここかしこに色合いの差、赤さの差がある光景が思い浮かぶが、「空が白々と明るくなる」では空全体が同じような色合いでボーッと白くなっているニュアンスだ。


　日本語では擬態語にも反復構造が顕著だがここでの反復は複数でも弱化態でもなく、つまり語レベルではなく音韻レベル、2モーラを２つ重ねたフットを重ねて2×２＝４モーラ・２フットに整えるというのが主目的なのではないだろうか（厳密にいえばフットは必ず２モーラとは限らないが）。日本語は「パーソナルコンピューター」→「パソコン」、「あけましておめでとうございます。今年もよろしくお願いします」→「あけおめ」「ことよろ」など２フットが大好きだから。その際有声音と無声音のペア構造になっていることがあり、有声音のほうは印象がダントツに悪い。さすが有声音を「汚い音・濁った音」と名付ける日本語だ。昔は日本語の子音は鼻音と流音の他は無声音だけだったのではないかと囁かれるのもむべなるかな。「有声子音がない」のはアイヌ語もそうだし、実はナワトル語もそうである。まあちょっと日本語のペアを見てみよう。

キラキラ：純真な子供の澄んだ瞳が輝く
ギラギラ：血走った強姦犯人が女性を見る時の目の光り方

サラサラ：美しいお肌
ザラザラ：荒れ果てたお肌

コロコロ：軽やかに車輪が回転する
ゴロゴロ：今一つ重そうに回転する

ピチャピチャ：アヒルの子が水をはね散らす
ビチャビチャ：豚の子が泥水をはね散らす

シトシト：恵みの雨
ジトジト：しつこく降るウザい雨

これらの擬態語は品詞としては副詞だが、ナ形容詞に品詞転換することができる。面白いことに元来の副詞でいる時はアクセントが第一モーラに来るのに、ナ形容詞になるとアクセントが中和される。その中和されたアクセントは、ナ形容詞形をさらに連用形にして二次的に再び副詞にしてももう戻ってこない。わかりやすいように高部を青、低部を黄色で表してみよう。

まず元の副詞は…

星がキラキラ光る。
目が血走ってギラギラ光る。
春の小川はサラサラ行くよ。
砂まみれで肌がザラザラする。

これらをナ形容詞にして付加語に使うと…

キラキラな星
ギラギラな目つき
サラサラなお肌
ザラザラなお肌

付加語だとちょっと不自然な日本語になるものもあるので、述語にしてみよう。アクセントは中和されたままだ。

星がキラキラだ
目つきがギラギラだ
お肌がサラサラだ
お肌がザラザラだ

これを「星がキラキラだ」と元のままのアクセントで言うとおかしい。おかしくないという人はこれを「「星がキラキラØ」だ」といわば埋め込み文と解釈しているから、言い換えると何らかの動詞が省略されているからである。
　次にこれらのナ形容詞を連用形にして品詞としては副詞に戻してみよう。一番上の元の副詞と比べてみて欲しい。アクセントが相変わらず中和されたままなのがわかる。

星がキラキラに光る。
目が血走ってギラギラに光る。
春の小川はサラサラに流れる。
砂まみれで肌がザラザラになった。

これに対して元々の副詞に「～と」をつけてもアクセントは中和されない。

星がキラキラと光る。
目が血走ってギラギラと光る。
春の小川はサラサラと流れる。
砂まみれで肌がザラザラとする。

これは要するに「～に」はナ形容詞の一部、つまり語尾であるのに対して「～と」は副詞本体とは別語だからだろう。言い換えると「キラキラに」は一語だが「キラキラと」は「キラキラ＋と」の二語。この「～と」は多分 Complementizer、つまり「山田さんはハンサムだと思います」の「と」と同じ語だと思う。「キラキラ」は副詞なのだから共格マーカーの「～と」がつくわけがない。
　またナ形容詞として固定してしまった「繰り返し語」、例えばカツカツなどには語尾のない副詞形が存在しない。下の＊マークのついた文は非文である。少なくとも最初のカツカツとは意味がズレる。

予算がカツカツになった。
＊予算がカツカツとなった。
＊予算はカツカツ減った。

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　ロシア語で「とても悲しい」を грусно- грусно と「悲しい」を二つ重ねているのをみたことがある。これも確か童話のテキストだった記憶があるので日本語の「きれいなきれいな」と同じメカニズムかと思うが、よく見てみるとこれはあくまで単語あるいは語幹の繰り返しで、発話の反復とは質が違う。だからなのか大人用の（？）文学でも頻繁に見かける。『３３．サインはＶ』参照）であげたベラルーシ語の з давён-даўна も別に特にくだけた表現というわけではなさそうだし、イリフとペトロフの有名なユーモア小説『12の椅子』でも мало-помало（「ほんの少し」）という表現が出てくる。これらは「大きく大きく」のように文法語尾も含めて全部繰り返すのではなくて語幹だけの繰り返しでシンタクス機能を担う з や по- などの形態素は反復しない。昔話の出だし、「昔々」という言い回しも発話でなく語の反復だと思うが、意味の強調というより単に口調を揃えるためだろう。
 
　「強調」についてはあとでもう一度見てみたいと思うが、日本語では語の反復によって複数を表現することも多い。「人々」が典型だが「村々」「国々」「山々」「木々」「家々」などいくらもできる。当然のことながら不可算名詞にはこの作戦は使えない。「海々」「空々」「川々」という言葉はない。川や海は英語などでは不可算名詞扱いされていないが、島国日本では水は皆繋がっているから川も海も結局一つの水という感覚があるのかもしれない。空も一つだから反復が効かないが、「星々」はOKである。また外来語や漢語にはこれができない。「町々」はいいが「都市々々」はダメ、「村々」がよくて「村落々々」はNG、「家々」は大丈夫なのに「ビルビル」や「建物々々」がありえないのはそのためだろう。さらに見ていくと、ある程度上位の観念、言い換えるとある程度包括的な意味の名詞しか繰り返せないようだ。「木々」はいいが、「松々」「桜々」が許されないのは「松」や「桜」は意味が狭すぎるからだと思う。
　教えてきてくれた方がいるが、米原万里氏のエッセイにこんなエピソードがあったそうだ：日本語を話すロシア人が何人も平気で（？）「話々」という言葉を使うの
で，氏がいぶかって出所を調べたら、いやしくもモスクワ大学の日本語学の教授が「話々」という表現を「反復による複数表現」として「人々」と同列に置いていたとわかったそうだ。ではその教授はいったいどこからそんな例を持ち出してきたのかが気になる。「話」は不可算名詞だから反復は効かない。
　実は反復で表されるのは単なる複数ではない。その際明らかに distributive、分配態的な意味を（『１９４．動作様態とアスペクト　その１』参照）帯びてくる。each あるいは every のニュアンスだ。「日々これ平安」の「日々」は「毎日、日ごと」だし、「月々の生活費」も毎月毎月必ず出ていくから苦労するのだ（ちなみにここの毎月毎月という表現は最初に述べたような発話の繰り返しだろう）。「口々に叫ぶ」も皆が一斉にコーラスしたのではない、各自バラバラに大声を上げるから不協和音MAXとなる。
　「隅々まで点検する」「言葉の端々に感じ取れる」「ところどころに誤字がある」などの表現にも distributive なニュアンスはあきらかだ。さらに元の、繰り返さない前の形態素の意味がすっかり薄れ反復形でしか存在しない言葉もあるが、その場合でも distributive な意味合いだけはしっかり保持されている：時々、たまたま、しばしば、もろもろ、さまざまなど。
　つまり反復によって表される意味は「分配態的複数性」なのである。

　実は日本語と太平洋を渡った対岸にある（あった？）古典ナワトル語（以下単にナワトル語と呼ぶ）も反復による分配態的複数性表現がある。ただしナワトル語は語幹や形態素でなく語の最初のシラブルを繰り返す。つまり繰り返しが文法に組み込まれているので「繰り返し」だの「反復」だのという語レベルの日常用語でなく Reduplication という専門用語を使ってハクをつける。日本語では「畳音」あるいは「重字」と訳されている。ナワトル語はややこしいことに普通の（つまり分配性のない）複数形を畳音で作ることがある。「ことがある」というのはナワトル語では複数形のパターンがいくつかあるからで、畳音を使うのはその中の二つだ。それぞれ /R－’/、/R－tin/と表されるパターンで、Rというのが Reduplication、畳音のことだ。最初のタイプは頭のシラブルを繰り返し、語幹の後に声門閉鎖音を追加する。第二のタイプは、頭を重ねた後 -tin という接尾辞をつける。これら複数形パターンは分配態的複数（下記）とは畳音のしかたが違っている。まず、単なる複数形を見てみよう。

　母音が長母音になるのでこのパターンの畳音を CV: 型畳音と呼ぶが、これが名詞でなく数詞につくと分配態意味になる。 every、each の意味だ。「２」は ōme だが、これに畳音をつけてみよう。

Ca ō-ōme-ntin in to-pil-huān in Pedro
(there + R:-two-pl + the + 2.pl-child-pl + the Pedro)

これは「ペドロも私もそれぞれ2人子供がいる」という意味だ。さらに「１」（cē）を畳音化した cēcem-  という形態素を接頭辞をして「日」「月」「年」（それぞれilhuitl、mētztli、xihuitl）という語につけるとそれぞれ「毎日」「毎月」「毎年」の意味になる。「日」の例だが、次の2文を比べてほしい。わかりやすいように形態素の境目にハイフンを入れてみた。

Cē-cem-ihuitl ni-yauh tiyānquiz-co
(R:-one-day + 1.sg-go + market-to)
私は毎日市場へ行く。

Cen-yohual cem-ilhuitl ō-ni-coch
(one-night + one-day + perfect-1.sg-sleep.Past)
私は一昼夜眠り続けた。

畳音がつかないと「毎～」という意味にならない。

　ナワトル語には CV: 型畳音の他に CV’ 型というパターンがあって、これが（数詞でなく）名詞について分配態的複数を表す。’ というのは畳音の母音の後ろに声門閉鎖音が来るという意味だ。CV: 型と違って母音は伸びない。ちょっと次の文を比較してほしい。二番目の文では chāntli（「住まい」）という名詞に畳音が現れている。

Īn-chān ō-yà-quê
(3.pl-home + perfect-went-3.pl)

Īn-chá-chān ō-yà-quê
(3.pl-R'-home + perfect-went-3.pl)

最初の文は「彼らは彼らの（一軒の）家に行った」という意味だが、二番目のは「彼らはそれぞれ自分の家に行った」である。この分配態的複数は普通の複数形が作れない非生物でもＯＫなのがわかる。もう一つ。

Qui-huīcâ in tiyàcā-huān in ī-chì-chīmal
(3.sg-bring.pl + the + warrior-pl + the + 3.pl-R'-shield)

これは戦士たちが単に盾を複数持ってきたのではなくて「それぞれめいめい」盾を抱えていたという意味だ。
　この CV’ 型畳音は名詞ばかりでなく形容詞にも付加できる。例えば「大きい」は huēyi だが、これにCV’ 型畳音を重ねてみよう。

Huè-huēyi in cuahuitl
(R'-big + the + tree.sg)

これによって形の上では単数の「木」が複数の意味合いを帯びる。「これらの木々は皆大きい」で、一本一本の木が視野に入っているあたり、やはり分配的だ。さらに日本語の「日々」にあたる「毎～」というニュアンスも形容詞の CV’ 型畳音で表せる。

Ni-tlāhuāna in huè-huēyi ilhui-tl ī-pan
(1.sg-get drunk + the + R'-big + day-Abs + 3.sg-on)





　

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　シラブルという言葉は誰でも知ってはいるが、いざきちんと定義しようとすると結構難しい。手元の言語学事典でシラブルの項を引くと延々６ページにも渡ってベッタリ説明がなされていて、いかに把握しにくい観念なのかよくわかる。そもそもの出だしからして難しさ全開だ。

Einheit des Redestroms bzw. Sprechkontinuums; Redeabschnitt, der sich durch Intensivierung (der Lautstärke) zwischen zwei Grenzen/Pausen als natürliche Einheit bei der Segmentierung der Rede ergibt – eine intuitiv erfaßte elementare Erscheinungsform der Sprache…

談話の流れまたは発話継続の単位。談話を分節する際強勢（音量）によって二つの境界・休止に挟まれた自然なまとまりとなって現れる談話の一片　－　直感的に把握される基本的な言語現象…

専門用語事典に特有なガッチガチで緻密なスタイルの中に natürliche （「自然な」）や intuitiv erfaßte（「直感的に把握される」）などという（太字にしたのは私）あいまいな言葉がちゃっかり紛れ込んでいるあたり、定義の難しさが見てとれる。この後に主だった音声学者・音韻論学者のシラブルの定義が紹介されているが、そこでさらについ

Eine experimentalphonetische Bestimmung der S. ist nicht möglich
実験音声学でシラブルを確定するのは不可能

と白状さえしてしまっているではないか。シラブルは物理的な測定では検出不可、母語者の脳内に存在する単位ということか。
　もっともシラブルが「構造」をなすことはわかっている。上で述べたように学者によって用語などに多少の違いはあるが、中心となる核があってその前に頭と言うか出だし、後ろに尻尾と言うかお尻というかがつくような構造になっている。頭を onset、核を nucleus または peak、尻尾を codaと呼ぶことが多いが、その際 nucleus と coda を rhyme としてまとめる。つまり Sylable = onset + rhyme, rhyme = nuckeus + coda と言う図式だ。なお『４３．いわゆる入門書について』で名を出したキパルスキーはセグメント音韻論という一味違った音韻論を展開している。こうやって理屈を並べるとわかりにくいが、要するにシラブルは (C*)V(C*) で表せるということだ。C は子音で V が母音。* をつけたのは子音が連続することがあるからだ。C を括弧でくくったのはオンセットやコーダが存在しない場合がある、つまりゼロ要素がくる場合があるから。例えば Streik（「ストライキ」）というドイツ語のシラブル構造は CCCVC、ʃ - t - r - ei -k である。ei は二重母音だから一つの母音。同じく Ei（「卵」）の構造はあっさり V となる。これに対し日本語は二重母音がなく、母音隣接 hiatus だから「愛」は2シラブルで V-V 。
　脳内単位だけあって物理的に同じ言語音連続でも言語によってその切り方、シラブル構造が違ってくる。またネイティブが常に規範文法通りの切り方をするとは限らないようだ。泉井久之助詞がアメリカのニューオーリーンズで、cemetery を辞書にあるようにcem-e-ter-y とは分けず、sím-it-ər-i 的に発音した例をあげている。私も前に一度 Trnka という名前は何シラブルかドイツ人に質問して「２シラブル」と答えられたことがある。ドイツ語ではクロアチア語やサンスクリットと違って r は子音でしかないはずだから Trnka は CCCCV で一シラブルになるはずだが、これが CVC-CV と認知された。ソナントは母音の機能を担いやすいという他に CCCC という4母音連続が引っかかったのかもしれない。３子音の連続ならドイツ語には普通にあるがそれ以上になるとブー音が鳴るということか。
　同一言語内でも揺れがあるのだから言語が違えばシラブルの切り方の癖はさらに違ってくる。これも泉井氏の報告だが、general を英語ネイティブは gen-er-al と切るがロシア語母語者は ge-ne-ral とやるそうだ。日本語母語者もロシア語式に解釈するだろう。一方日本人ならCVCCV と母音間に二つ子音が来た時、二つの子音の間にシラブルの境目が来ると考えるのではないだろうか。少なくとも私はそうだ。CVC-CV である。だからロシア語の никогда（「決して…ない」）は ни-ког-да だと思っていた。ところがレオニード・アンドレーエフの большой шлем という短編を読んでいたら主人公がこの語をゆっくり発音するシーンでシラブル分節してあり、 ни-ко-гда となっていたので真剣に驚いた。上の泉井氏によれば一つの子音が二つの母音に挟まれた場合（つまりVCV）、英語では閉音節解釈（VC-V）、ロシア語では開音節解釈（V-CV）が原則だそうだが、その開音節原則が VCCV でまで保持され、母音が二つとも後ろのシラブルのオンセットになるわけか。どうも外国語には驚かされることが多い。
　また形態素とシラブルの境界は一致するとは限らない。Hörer（「聞き手」）、 Sprecher （「話し手」）、Achtung（「注意」）をシラブルと形態素に分析するとそれぞれ Hö-rer 対 Hör-er、Spre-cher 対 Sprech-er、Ach-tung 対 Acht-ung になる。前者がシラブル分析。

　しかし日本語で大事なのはシラブルより「拍」（モーラ）のほうだろう。長さに基づく音韻単位で、時々シラブルとごっちゃにされているが、両者の違いは最初から学習者に叩き込んでおかないと聞くのが苦痛な日本語になる。下で書くようにいわゆるヘボン式の日本語表記はモーラを完全に無視したシラブル表記になっているので、非ネイティブが下手にローマ字で日本語を覚えると悲惨なことになるのだ。
　日本語は可能なシラブル構造がクソ限られていて基本的に(C)Vのみ。「基本的に」と書いたのは例外が少しあるからで、例えば子音の「ん」はシラブルのコーダになれる。拗音の「きゃ」はCCV、つまりkja（j は英語でなくドイツ語やクロアチア語の j）、促音は後続子音の gemination とみなすから先行シラブルはCVC、同じ母音が二つ続くときは長母音とみなして一シラブル。だから「学校」は gak-ko: 、「逆光」は gjak-ko: 、「神道」は siN-to:、「楽器」は gak-kiと、皆二シラブルである。一方これらの語はモーラで言えば前者3語はそれぞれ「が・っ・こ・う」、「ぎゃ・っ・こ・う」、「し・ん・と・う」の4モーラ、「が・っ・き」は３モーラだ。
　このシラブル分けに異議のある人もいなくはないと思うが（実は私も一言ある）、ここの話の筋にはあまり関係ないからこれで行くとして、さてこれらの語をシラブル通りに発音すると「あなたの楽器」が「あなたのガキ」になってしまうことがある。シラブル発音では時々「大野」と「小野」の区別もつかない。「本を」が「本の」になったりする。最後の例は日本語の音素をローマ字表記で覚えてしまい「ん」の調音点が歯茎でなく口蓋垂であることを知らないからだが（いわゆる「独学」の危険性はこういうところにあると思う）、楽器がガキになるのは長子音 gemination の部分の長さが足りないため、日本人には単なる一子音に聞こえてしまうからだ。いわゆる長母音にしても母音二つ分の長さがないと一つの母音としか感じられず、「佐藤さん」がサトさん、「東芝」がトシバになる。さらにアクセントをちゃんとしないと「叔母さん」と「おばあさん」かどちらなのかわからず、とにかく聞いていて本当に神経に触る日本語だ。
　問題は「佐藤さん」をサトさんと発音した人本人はきちんと「お」を伸ばしたつもりになっていることで、私が「お」を伸ばせというと「だからちゃんと伸ばしましたよ」と不満顔で抗議される。だが私だってそれしきの抗議で引き下がるネイティブではない。「モーラという単位のことは私説明しましたよね？（嫌味）モーラは整数しかないんですよ。1.0モーラか2.0モーラかのどちらかしかない。1.6モーラの長さで発音していくら伸ばしたつもりになっても日本人が聞いたら2.0に足りないから１モーラとしか思えないんですよ。きちんと2モーラ分に長さまで伸ばさないと伸ばしたことになりません。伸ばすというより母音を二回繰り返すということなんです」と言ってやる（怖えなあ）。大抵の人はそこで引き下がるが、そこからさらに「でもいつか日本人が「コーヒ」と言っているのを見ました」と食い下がって来られたことがある。この手の抗議にも慣れているから、「その人はネイティブですよね？つまりその人はもともと完璧に日本語の発音ができて、モーラと言う観念も頭の中に入っているんですよ。完璧に実行できる人がたまにわざと崩して発音するのとできない人がわざわざ崩した発音をマネして余計できなくなるのとは事情が全然違います」とカウンターを出す。ここまで言われると相手もさすがに黙る（怖えなあ）。
　楽器がガキになる人に対しても同様の説明をして「いつまでもヘボン式のローマ字表記なんかを参考にするからですよ。日本語ではちゃんと「っ」と一文字当ててるでしょうが。これは立派に１モーラなんです。母音と同じ長さの時間だけ声門を閉めなさい。でないと日本人にとっては発音しなかったのと同じにしか聞こえません。」この促音は苦手な人が多く、「まだ短い、まだ短い」と何回もやらせるうちに相手の不満顔が爆発しそうになってくる。私はそこでダメ押しをかけてやる。城生伯太郎教授が報告しているが「肩」（2モーラ）と「勝った」（3モーラ）の長さを測定した結果、後者は前者の1.9倍の長さだったそうだ。計算上は1.5倍のはずである。これはずばり「っ」が長いからで、「勝った」の「カ」、「ッ」、「タ」の持続時間はそれぞれ0.095秒、0.123秒、0.085秒だったそうだ。促音を含まない「肩」の両モーラはそれぞれ0.077秒、0.083秒でやはり短く、促音モーラの持続時間はやはり際立っている。つまり促音はむしろ普通の母音モーラより長さがないと１モーラとして感知されないということだ。この実験結果を示して、「だからそっちがいくら不満でもモーラにならないものはならないんだ。もうちょっと持続時間を伸ばせ」と言うとさすがに証拠を見せつけられては私を単なる揚げ足取り扱いするわけにはいかなくなるのだろう。学習者はそこで黙る（怖えなあ）。
　一方逆もある。2モーラを1モーラに縮めてしまうその同じ人が1モーラを勝手に伸ばして2モーラにしてしまうのだ。ドイツ人は特に1モーラの語の発音が苦手なようで、「絵が」が「エーガ」、「木から」が「キーカラ」になる。それぞれ「映画」、「Ｋｅｙから」にしか聞こえない。「５０」を「ゴージュ」と発音してしまう人も非常に多い。セロ弾きかよ（ギャグ寒すぎ）。また「コピーする」を「コーピする」と言われると喫茶店にでも行くのかと思う。ここでも上の寸詰まりモーラと同じく、やっている方は事の重大さを全く意識していないという点だ。私が注意するとここでも「そんなことくらいで揚げ足取りすんなよ」と言わんばかりの顔をする人がいる。こっちだってそんな発音じゃコミュニケーションに支障が出るから注意してるんだバカタレ、それしきのことができないんだったら日本語止めれ、あんたにゃ無理だ、などとはもちろん言わない。
　とにかく最初から「モーラ」という観念、シラブルとの決定的な違いを叩き込んでおかないと後々まで尾を引く。途中から言い出しても「何を今さら」と真剣に受け取って貰えない。

　金田一氏など日本語学者は日本語をローマ字表記する際、「っ」にQ、「ん」にN、「おう」など母音が二倍に伸びる場合にRという特殊モーラ記号を使っている。学校は gaQkoR、逆光は gjaQkoR、神道は siNtoR、楽器は gaQki となる。gakkō なんかよりこちらのほうをつかえばいいのにと思うのだが、まあ一度定着してしまったものは害があっても中々引っ込められないのだろう。大文字と小文字が混ざっている点もちょっと不便だし。
　これらの特殊モーラ記号が「特殊音素」とも呼ばれているのを見たことがあるが、Rは果たして音素と言えるかどうか疑問だ。音価というものがないからである。強いて言えばIPAの補助記号 [ : ] だろうが元の音なしの補助記号だけではいくらなんでも音素とは言えまい。そもそも [ : ] は子音につければ長子音を表すのだから（「学校」はIPAでは gak:o: になる）下手をすると促音と同じになってしまう。だからRはあくまで特殊モーラであって特殊音素ではないが、それに対してQとNは本当に音素だ。まず「っ」は厳密に見れば決して長子音などではなく、れっきとした音価があるからだ。声門閉鎖音である（IPAで[?]）。「勝って」や「学校」をものすごくゆっくり発音してみろと言われれば少なくとも私は [kat::e] や [gak::oo] にはならない。「勝って」でいえば「か」のあと舌は完全に t の調音点の歯茎から離れて宙に浮く。その間に声門閉鎖が入って、舌が歯茎に触れる、つまりt の調音を開始するのはやっとそれからである。「学校」のほうは k の調音点が奥の方にあるから（軟口蓋）自分で自覚しにくいが、喉ぼとけのあたりに力が入っているのだけは感じられる。声門が閉鎖しているのだろう。k の発音の際は喉ぼとけの緊張が緩むのがはっきり感じられる。ということはt の場合と同様、k の調音が開始されるのは「っ」が終わってからということだ。この、声門から軟口蓋への調音点の移動は「ロンドンっ子」と言ってみるともっとはっきり自覚できる。「っ」にはそれ自身の音価がある。決して長子音などではない。長子音で発音されるとしたら、それはあくまで [?] のアロフォンとしてである。
　次に「ん」だが、不幸なことに n とローマ字表記されるので、英語をカタカナ読みする如く、日本語をローマ字読みで独学した人たちが歯茎閉鎖で発音しやがるからウザくてしかたがない。「ロンドンへ」が「ロンドンね」、上でも書いたように「本を」が「本の」になる。「健一」は「ケニチ」である。「ん」の調音点は口蓋垂だ。n の歯茎とはあまりにも調音点が離れすぎている。「本を」、ho-N-o というとき、最初の母音 o を発音した時点で口が大開きになるが、次の N ではその大開きの口のまま、舌の位置も全然移動しないまま、つまり口腔内では何事も起こらないまま、奥の方の口蓋垂が下降して空気を鼻腔に送り、次にその口蓋垂の遮断機が上がり、空気が前の母音の形のままスタンバイしている口腔を通って外に出る。繰り返すがその際口腔内では何も動かない。後ろの口蓋垂が下がって上がるだけだ。ところがローマ字頭の人は「ん」を n だと勘違いしているから二つの母音の間で唐突に舌を動かし歯茎につける。聞いている日本人はどうしてそんな、せっかく口腔が平和に休んでいるところに関係ない音がいきなり侵入してくるのかわからない。明治神宮の森でヒクイドリに遭遇したかの如き違和感がある。「ん」N の音価は「なにぬねの」の n とは全く違うのだとこれも最初に釘を刺しておかないとそれこそヒクイドリだらけの日本語になり、ウザいを通り越してコミュニケーションに支障が出る。「本を」と「本の」では意味が全然違うし、「ケニチ」から健一を再構築するなど普通の日本人はできないからだ。

　「ん」（N）は「シラブル形成ソナント」と名付けることもできよう。この記事の始めのほうで出した Trnka  の r もその一例だが、その他にも例えばドイツ語の bleiben （「留まる」）はゆっくり発音すると [blaɪ-bən] だが会話ではしばしば [blaɪ-m̩] になる。m の下のほうにくっついた点はソナントの m がシラブルであるという意味だ。だから「ん」もモーラ形成の子音・ソナントと考えて N̩ とすればモーラなどという観念を持ち出さなくても単なるシラブルとして説明できないこともない。Rにしても普通の母音隣接だと解釈してしまえばまあシラブル解釈でやっていけないこともない。が、「っ」はそうは行かない。どう転んでも  [?]  がシラブルを作ることなど不可能だ。「シラブル」だけでは日本語の発音を教えることはできないのである。それあるに上の言語学事典をみたら、シラブルについては何ページも割いて記述しているのに「モーラ」については項そのものさえない。数行でいいからせめて項くらい作ってほしかった。

　もちろん物理的に器具で測定すればあらゆるモーラが全部ぴったり同じ長さになるわけではない。上で出した音声実験もその意図は「モーラが皆一定の同じ長さであるという前提は間違いで、測定してみると結構バラバラだ」と示すことであった。シラブルが「実験音声学で確定するのは不可能」（上述）なのと同様、モーラも純粋に客観的に実験で抽出することはできないのだろう。しかしこれもシラブルと同様、話者の脳内には存在しているのである。こういうのが一番やっかいなのだ。
　さらに日本語内でもモーラという観念を知らず、本当にシラブルだけで発音している方言がある。これを「シラビーム方言」と呼んでいる。だからと言ってモーラなんて無視していいということにはならない。モーラ方言の方が大多数だし、標準語発音の元になった東京方言もモーラ方言だからである。

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