マカロニウエスタンでは「３人のセルジオ」という言い方をすることがある。ベスト作品の多くをセルジオという名前の監督が撮ったからである。その三人とはセルジオ・レオーネ、セルジオ・コルブッチ、セルジオ・ソリーマ。レオーネとコルブッチはジャンルファン以外の普通の映画好きの間でも有名だから今更紹介などする必要もないだろうが、三人目のソリーマは知らない人もいるのではないだろうか。全部で五作西部劇を撮ったレオーネ、１３作という数だけは最大数の西部劇を世に出したコルブッチに対し、ソリーマが作ったのは僅かに３作品だが、特に最初の２映画はマカロニウエスタンの傑作として伝説化している。最後の３作目がちょっと弱いかなとは思うが、ソリーマにしては弱いというだけで、その他のマカロニウエスタンの平均水準は完全に越えているから安心していい。『殺しが静かにやって来る』などの大傑作をつくる一方、目を覆うような駄作も生産したムラのあるコルブッチとは対照的である。
レオーネはクリント・イーストウッド、コルブッチはフランコ・ネロを起用してスターの座に押し上げたが、ソリーマはキューバ生まれで後にアメリカに移住したトマス・ミリアンを使って成功した。ソリーマ自身、「レオーネにはイーストウッド、コルブッチにはネロ、そして私にはミリアンがいる」と言っていたそうだ。ミリアンはラテン系のイケメンであるが、コミカルな役も多い。昔の言葉で言う「二枚目半」というところだろう。
実はうるさく言えばもう一人、セルジオという名の監督がいる。アンソニー・ステファン主役で西部劇を撮ったセルジオ・ガローネという人だが、この人の作品群ははっきり言ってB級ばかりなので、この人が勘定されることはない。つまり「４人のセルジオ」という言い方はしないのである。
コルブッチもレオーネも１９９０年代に亡くなってしまったが、ソリーマは２０１５年まで存命だった。電子版ではあったが、新聞に死亡記事も載った。私の世代の人ならチャールズ・ブロンソン主演の『狼の挽歌』という映画を知っている人も多いのではないだろうか。これを撮ったのがソリーマである。
さて、辞書などには出ていないが（当たり前だ）Nicht-Leone-WesternあるいはNon-Leone-Westernという言葉がある。「非レオーネ西部劇」。セルジオ・レオーネを別格扱いし、それ以外の手で製作された西部劇という意味である。言葉どおりに取ればジョン・フォードもハワード・ホークスも非レオーネ西部劇のはずだが、普通マカロニウエスタンのみを指す。人が３人寄れば必ず話題に上るのが「最高の非レオーネ西部劇はどれか？」ということであるが、うちにある本の巻末にも「非レオーネ西部劇ランキング」というアンケートの結果が載っている。もちろんこの手のアンケートはそこら中でいろいろな人がやっている上、これも母集団をしっかり設定しているわけでもなんでもないので単なる茶のみ話以上ではないが、見てみると結構面白い。
１．『復讐のガンマン』 1966、セルジオ・ソリーマ
２．『殺しが静かにやって来る』 1968、セルジオ・コルブッチ
３．『続・荒野の用心棒』 1966、セルジオ・コルブッチ
４．『新・夕陽のガンマン／復讐の旅』 1967、ジュリオ・ペトローニ
５．『血斗のジャンゴ』 1967、セルジオ・ソリーマ
６．『群盗荒野を裂く』 1966、ダミアノ・ダミアーニ
７．『西部悪人伝』 1969、ジャンフランコ・パロリーニ
８．『さすらいのガンマン』 1966、セルジオ・コルブッチ
９．『情無用のジャンゴ』 1967、ジュリオ・クェスティ
１０．『ガンマン大連合』 1970、セルジオ・コルブッチ
１１．『怒りの荒野』 １９６７、トニーノ・ヴァレリ
１２．『ケオマ・ザ・リベンジャー』 １９７６、エンツォ・ジロラーミ
１３．『豹／ジャガー』 １９６８、セルジオ・コルブッチ
１４．『続・荒野の一ドル銀貨』 １９６５、ドゥッチョ・テッサリ
１５．『... se incontri Sartana prega per la tua morte』（日本未公開） １９６８、
ジャンフランコ・パロリーニ
１６．『続・復讐のガンマン 走れ、男、走れ!』 １９６８、セルジオ・ソリーマ
１７．『傷だらけの用心棒』 １９６８、ロベール・オッセン
１８．『黄金の３悪人』 １９６７、エンツォ・ジロラーミ
１９．『怒りの用心棒』 １９６９、トニーノ・ヴァレリ
２０．『黄金の棺』 １９６６、セルジオ・コルブッチ
いかにソリーマの作品の評価が高いかわかる。私個人としては『ミスター・ノーボディ』が入っていないのが意外だ。もしかすると「ある意味ではレオーネ作品」と見なされて票が逃げたのかもしれない。
以前にも書いたが（『２２．消された一人』、『７７．マカロニウエスタンとメキシコ革命』の項参照）、『復讐のガンマン』の原題はLa resa dei conti「ツケの清算」、ドイツ語ではDer Gehetzte der Sierra Madre「シエラ・マドレの追われたる者」で、いかにもソリーマらしい気の利いたタイトルであった。私はこの映画にこの邦題をつけた奴を許さない。
さらに許さないのがソリーマの二作目につけられた『血斗のジャンゴ』である。この映画の原題はfaccia a faccia、ドイツ語でもこれを直訳してVon Angesicht zu Angesicht（Face to face）という意味で、現に英語のタイトルもそうなっている。主役の名もジャンゴなどとは関係ないし、ストーリーも『復讐のガンマン』ですでに明確になっていたソリーマの社会派路線をさらに発展させ、登場人物の人格が映画の中で変わっていき善役と悪役がキャラクター転換するというマカロニウエスタンらしからぬ非常に練ったもの。主役を演じるのもトマス・ミリアンとジャン・マリア・ヴォロンテという大物だ。このタイトルはたぶん「いままで隠れていた自分の本当の姿に向き合う」という含みだと思うのだが、この傑作をどうやったら『血斗のジャンゴ』などと命名できるのが謎である。神経に異常がある人だったか、映画を全くみていないかのどちらかであろう。
この二つが「ベスト非レオーネ西部劇」の上位にランクされているのも当然だが、実は私は「ベスト非レオーネ」どころか、レオーネの作品よりこっちの方が二つとも好きである。困るのは『復讐のガンマン』と『血斗のジャンゴ』のどちらが好きかと聞かれた場合だ。どちらも甲乙つけがたいからだ。
ストーリーは『血斗のジャンゴ』の方に軍配があがるだろう。両主役のミリアンとヴォロンテもいいが、なんと言っても私がこの映画で好きなのは第三の主役、ミリアンとヴォロンテの間をウロチョロするウィリアム・ベルガーである。特にラストシーンでのベルガーはメチャクチャかっこよく、私としてはこれを「マカロニウエスタンで最も印象に残るシーン」として推薦したいほどだ。このシーンは砂漠での撮影だったが、そのとき雲が流れていて頻繁に光の具合が激しく変わったため、シーケンスのつながりを案じてソリーマは撮り直しも覚悟したそうだ。幸い出来上がったラッシュを見たらＯＫだったという。ＯＫ以上である。
ただ、この映画にはマカロニウエスタン特有の「毒」というかエキセントリックさがやや少ない。普通の人の鑑賞にも堪えるまともな映画であることが裏目に出た感じだ。
『復讐のガンマン』はなんと言ってもマエストロ、エンニオ・モリコーネのテーマ曲が地獄のようにいい。私はこのサントラを聴くたびにその場で死んでもいいような気になるのだ。以前誰かが「モリコーネ節」という言い方をしているのを見たことがあるが、この映画ではまさにそのモリコーネ節全開なのである。女性歌手クリスティ（本名クリスティナ・ブランクッチ、私の知り合いにこの人を「クリスティ姉さん」と呼んで慕っている人がいた）の歌声のイントロで虜にされた直後、賞金稼ぎリー・バン・クリーフが最初の獲物（？）に会うシーンでさっそくまた気高いメロディが響く。ちょっと高級なソリーマ映画にまさにドンピシャな気高さだ。ラスト近くで主役のトマス・ミリアンが追われていくシーンがあるが、そこで流れるエッダ・デロルソのソプラノのスコアの美しさは例のEcstasy of Goldに優るとも劣らない。このソプラノにノックアウトされたすぐ後、ラストの決闘シーンでもゾクゾクするようなモリコーネサウンドが惜しみなく注がれる。それもあってかこの映画の英語のタイトルはこの決闘シーンを売りにしてThe big gundownとなっている。
この『復讐のガンマン』のサウンドトラックが死ぬほど好きなのは私だけではないらしく、やっぱり上述の本に載っていた「好きなマカトラランキング」ではこれが一位になっている。また、ソリーマ二作目ではなく、三作目の『続・復讐のガンマン』が入ってきている。ここではレオーネ映画のサントラも入っているから、つまり『復讐のガンマン』はベストマカトラということになる。なお、「マカトラ」というのはマカロニウエスタンのサウンドトラックの略である。作曲家の名前を見ればわかるように、マエストロの圧勝だ。
１．『復讐のガンマン』 1966、エンニオ・モリコーネ
２．『続・夕陽のガンマン』 1966、エンニオ・モリコーネ
３．『大西部無頼列伝』 1970、ブルーノ・ニコライ
４．『夕陽のガンマン』 1965、エンニオ・モリコーネ
５．『ウエスタン』 1968、エンニオ・モリコーネ
６．『さすらいのガンマン』 1966、エンニオ・モリコーネ
７．『Buon funerale amigos… para Saltana』（日本未公開） 1970、ブルーノ・ニコライ
８．『続・復讐のガンマン 走れ、男、走れ!』 1968、ブルーノ・ニコライ
９．『続・荒野の用心棒』 1966、ルイス・エンリケス・バカロフ
１０．『西部悪人伝』 1969、マルチェロ・ジョンビーニ
１１．『殺しが静かにやって来る』 1968、エンニオ・モリコーネ
１２．『豹／ジャガー』 １９６８、エンニオ・モリコーネ
１３．『荒野のドラゴン』 １９７３、ブルーノ・ニコライ
１４．『星空の用心棒』 １９６６、アルマンド・トロヴァヨーリ
１５．『un uomo, un cavallo una pistola』（日本未公開）、１９６７、ステルヴィオ・チプリアニ
１６．『怒りの荒野』 １９６７、リズ・オルトラーニ
１７． 『ガンマン大連合』 １９７０、エンニオ・モリコーネ
１８． 『アヴェ・マリアのガンマン』 １９６９、ロベルト・プレガディオ
１９． 『Anda muchacho, spara』（日本未公開） １９７１、ブルーノ・ニコライ
２０．『続・荒野の一ドル銀貨』 １９６５、エンニオ・モリコーネ
もうちょっとバカロフの『続・荒野の用心棒』とオルトラーニの『怒りの荒野』のランクが高くてもいいんじゃないかという感じだが、このランキングがマカトラ、つまり主題曲ばかりではなく、映画に流れる全体の音楽をも考慮しているからかもしれない。メイン・テーマだけ考慮に入れたらこの二つはもっと上がるだろう。もっともそれでも『復讐のガンマン』の位置は下がるまい。『荒野の用心棒』が出てこないのもわからなかったが、私の持っているレコード（を焼き直ししたＣＤ）はタイトルがFor a few dollars more、つまり『夕陽のガンマン』だが、『荒野の用心棒』の曲も全部納められている。だから上の第４位は『荒野の用心棒』も兼ねているのだと思う。
それにしてもここにリストアップされたタイトル。涼しい顔をしてこういう映画の名をあげる投票者のフリークぶりには脱帽するしかない。
ソリーマが生前のインタビューでモリコーネについて親愛の情をこめて語っているのを読んだことがある。当時はモリコーネはオスカーの名誉賞さえ貰っていなかったのだが、ソリーマはこのアカデミー選考委員会をけなして「モリコーネにやらなくて誰にやれというのでしょうかね」と言っていた。さらに「まあ、でもモリコーネは作品を作りすぎたんですよ。で、選考委員もどれにやっていいのかわからなくなったんでしょう」。つまり恥かしいのは音楽賞をもらえていないモリコーネのほうではなくて、いまだにモリコーネに賞をあげ損ねているアカデミー会員のほう、というわけだ。その後モリコーネは名誉賞とさらにその後音楽賞をとったが、「今頃やっとマエストロにあげやがって。アカデミー賞選考委員も見苦しい奴らだな」と思ったのは私だけではないはずだ。
さらにソリーマは続けて「いやしかし、エンニオはあれだけの天才なのに、見かけはまるで郵便局のおじさんってのが愉快ですな」。こういう事を堂々といえるのはソリーマだからこそだろう。
私の知り合いにはマカロニウエスタンに詳しい人も大分いるが、彼らの詳しさといったらとても私なんかの太刀打ちできるところではない。私が「ソリーマの作品はその質の割には知られていなくて残念ですね」とかうっかり言うと「そんなことはないですよ。まともな人なら少なくとも彼の最初の２作は皆知ってます。『復讐のガンマン』なんてマカロニウエスタンの話になれば必ず口に上ります」と反論され、「『血斗のジャンゴ』ではウィリアム・ベルガーが一番好きなんです」というと「なるほど。まあでも、普通の日本人はベルガーと言うと『西部悪人伝』のバンジョーやった人、といったほうが通るんじゃないかな」とコメントされる。『西部悪人伝』は上記のリストに両方とも登場しているが、リー・ヴァン・クリーフが主役をやった作品である。私はまだ見たことがない。この人たちの「まともな人」「普通の日本人」の定義がちょっと私の考えているのと違う気がするが、とにかく彼らからみたら私など完全に無知な小娘であろう。随分年食った小娘ではあるが。
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レオーネはクリント・イーストウッド、コルブッチはフランコ・ネロを起用してスターの座に押し上げたが、ソリーマはキューバ生まれで後にアメリカに移住したトマス・ミリアンを使って成功した。ソリーマ自身、「レオーネにはイーストウッド、コルブッチにはネロ、そして私にはミリアンがいる」と言っていたそうだ。ミリアンはラテン系のイケメンであるが、コミカルな役も多い。昔の言葉で言う「二枚目半」というところだろう。
実はうるさく言えばもう一人、セルジオという名の監督がいる。アンソニー・ステファン主役で西部劇を撮ったセルジオ・ガローネという人だが、この人の作品群ははっきり言ってB級ばかりなので、この人が勘定されることはない。つまり「４人のセルジオ」という言い方はしないのである。
コルブッチもレオーネも１９９０年代に亡くなってしまったが、ソリーマは２０１５年まで存命だった。電子版ではあったが、新聞に死亡記事も載った。私の世代の人ならチャールズ・ブロンソン主演の『狼の挽歌』という映画を知っている人も多いのではないだろうか。これを撮ったのがソリーマである。
さて、辞書などには出ていないが（当たり前だ）Nicht-Leone-WesternあるいはNon-Leone-Westernという言葉がある。「非レオーネ西部劇」。セルジオ・レオーネを別格扱いし、それ以外の手で製作された西部劇という意味である。言葉どおりに取ればジョン・フォードもハワード・ホークスも非レオーネ西部劇のはずだが、普通マカロニウエスタンのみを指す。人が３人寄れば必ず話題に上るのが「最高の非レオーネ西部劇はどれか？」ということであるが、うちにある本の巻末にも「非レオーネ西部劇ランキング」というアンケートの結果が載っている。もちろんこの手のアンケートはそこら中でいろいろな人がやっている上、これも母集団をしっかり設定しているわけでもなんでもないので単なる茶のみ話以上ではないが、見てみると結構面白い。
１．『復讐のガンマン』 1966、セルジオ・ソリーマ
２．『殺しが静かにやって来る』 1968、セルジオ・コルブッチ
３．『続・荒野の用心棒』 1966、セルジオ・コルブッチ
４．『新・夕陽のガンマン／復讐の旅』 1967、ジュリオ・ペトローニ
５．『血斗のジャンゴ』 1967、セルジオ・ソリーマ
６．『群盗荒野を裂く』 1966、ダミアノ・ダミアーニ
７．『西部悪人伝』 1969、ジャンフランコ・パロリーニ
８．『さすらいのガンマン』 1966、セルジオ・コルブッチ
９．『情無用のジャンゴ』 1967、ジュリオ・クェスティ
１０．『ガンマン大連合』 1970、セルジオ・コルブッチ
１１．『怒りの荒野』 １９６７、トニーノ・ヴァレリ
１２．『ケオマ・ザ・リベンジャー』 １９７６、エンツォ・ジロラーミ
１３．『豹／ジャガー』 １９６８、セルジオ・コルブッチ
１４．『続・荒野の一ドル銀貨』 １９６５、ドゥッチョ・テッサリ
１５．『... se incontri Sartana prega per la tua morte』（日本未公開） １９６８、
ジャンフランコ・パロリーニ
１６．『続・復讐のガンマン 走れ、男、走れ!』 １９６８、セルジオ・ソリーマ
１７．『傷だらけの用心棒』 １９６８、ロベール・オッセン
１８．『黄金の３悪人』 １９６７、エンツォ・ジロラーミ
１９．『怒りの用心棒』 １９６９、トニーノ・ヴァレリ
２０．『黄金の棺』 １９６６、セルジオ・コルブッチ
いかにソリーマの作品の評価が高いかわかる。私個人としては『ミスター・ノーボディ』が入っていないのが意外だ。もしかすると「ある意味ではレオーネ作品」と見なされて票が逃げたのかもしれない。
以前にも書いたが（『２２．消された一人』、『７７．マカロニウエスタンとメキシコ革命』の項参照）、『復讐のガンマン』の原題はLa resa dei conti「ツケの清算」、ドイツ語ではDer Gehetzte der Sierra Madre「シエラ・マドレの追われたる者」で、いかにもソリーマらしい気の利いたタイトルであった。私はこの映画にこの邦題をつけた奴を許さない。
さらに許さないのがソリーマの二作目につけられた『血斗のジャンゴ』である。この映画の原題はfaccia a faccia、ドイツ語でもこれを直訳してVon Angesicht zu Angesicht（Face to face）という意味で、現に英語のタイトルもそうなっている。主役の名もジャンゴなどとは関係ないし、ストーリーも『復讐のガンマン』ですでに明確になっていたソリーマの社会派路線をさらに発展させ、登場人物の人格が映画の中で変わっていき善役と悪役がキャラクター転換するというマカロニウエスタンらしからぬ非常に練ったもの。主役を演じるのもトマス・ミリアンとジャン・マリア・ヴォロンテという大物だ。このタイトルはたぶん「いままで隠れていた自分の本当の姿に向き合う」という含みだと思うのだが、この傑作をどうやったら『血斗のジャンゴ』などと命名できるのが謎である。神経に異常がある人だったか、映画を全くみていないかのどちらかであろう。
この二つが「ベスト非レオーネ西部劇」の上位にランクされているのも当然だが、実は私は「ベスト非レオーネ」どころか、レオーネの作品よりこっちの方が二つとも好きである。困るのは『復讐のガンマン』と『血斗のジャンゴ』のどちらが好きかと聞かれた場合だ。どちらも甲乙つけがたいからだ。
ストーリーは『血斗のジャンゴ』の方に軍配があがるだろう。両主役のミリアンとヴォロンテもいいが、なんと言っても私がこの映画で好きなのは第三の主役、ミリアンとヴォロンテの間をウロチョロするウィリアム・ベルガーである。特にラストシーンでのベルガーはメチャクチャかっこよく、私としてはこれを「マカロニウエスタンで最も印象に残るシーン」として推薦したいほどだ。このシーンは砂漠での撮影だったが、そのとき雲が流れていて頻繁に光の具合が激しく変わったため、シーケンスのつながりを案じてソリーマは撮り直しも覚悟したそうだ。幸い出来上がったラッシュを見たらＯＫだったという。ＯＫ以上である。
ただ、この映画にはマカロニウエスタン特有の「毒」というかエキセントリックさがやや少ない。普通の人の鑑賞にも堪えるまともな映画であることが裏目に出た感じだ。
『復讐のガンマン』はなんと言ってもマエストロ、エンニオ・モリコーネのテーマ曲が地獄のようにいい。私はこのサントラを聴くたびにその場で死んでもいいような気になるのだ。以前誰かが「モリコーネ節」という言い方をしているのを見たことがあるが、この映画ではまさにそのモリコーネ節全開なのである。女性歌手クリスティ（本名クリスティナ・ブランクッチ、私の知り合いにこの人を「クリスティ姉さん」と呼んで慕っている人がいた）の歌声のイントロで虜にされた直後、賞金稼ぎリー・バン・クリーフが最初の獲物（？）に会うシーンでさっそくまた気高いメロディが響く。ちょっと高級なソリーマ映画にまさにドンピシャな気高さだ。ラスト近くで主役のトマス・ミリアンが追われていくシーンがあるが、そこで流れるエッダ・デロルソのソプラノのスコアの美しさは例のEcstasy of Goldに優るとも劣らない。このソプラノにノックアウトされたすぐ後、ラストの決闘シーンでもゾクゾクするようなモリコーネサウンドが惜しみなく注がれる。それもあってかこの映画の英語のタイトルはこの決闘シーンを売りにしてThe big gundownとなっている。
この『復讐のガンマン』のサウンドトラックが死ぬほど好きなのは私だけではないらしく、やっぱり上述の本に載っていた「好きなマカトラランキング」ではこれが一位になっている。また、ソリーマ二作目ではなく、三作目の『続・復讐のガンマン』が入ってきている。ここではレオーネ映画のサントラも入っているから、つまり『復讐のガンマン』はベストマカトラということになる。なお、「マカトラ」というのはマカロニウエスタンのサウンドトラックの略である。作曲家の名前を見ればわかるように、マエストロの圧勝だ。
１．『復讐のガンマン』 1966、エンニオ・モリコーネ
２．『続・夕陽のガンマン』 1966、エンニオ・モリコーネ
３．『大西部無頼列伝』 1970、ブルーノ・ニコライ
４．『夕陽のガンマン』 1965、エンニオ・モリコーネ
５．『ウエスタン』 1968、エンニオ・モリコーネ
６．『さすらいのガンマン』 1966、エンニオ・モリコーネ
７．『Buon funerale amigos… para Saltana』（日本未公開） 1970、ブルーノ・ニコライ
８．『続・復讐のガンマン 走れ、男、走れ!』 1968、ブルーノ・ニコライ
９．『続・荒野の用心棒』 1966、ルイス・エンリケス・バカロフ
１０．『西部悪人伝』 1969、マルチェロ・ジョンビーニ
１１．『殺しが静かにやって来る』 1968、エンニオ・モリコーネ
１２．『豹／ジャガー』 １９６８、エンニオ・モリコーネ
１３．『荒野のドラゴン』 １９７３、ブルーノ・ニコライ
１４．『星空の用心棒』 １９６６、アルマンド・トロヴァヨーリ
１５．『un uomo, un cavallo una pistola』（日本未公開）、１９６７、ステルヴィオ・チプリアニ
１６．『怒りの荒野』 １９６７、リズ・オルトラーニ
１７． 『ガンマン大連合』 １９７０、エンニオ・モリコーネ
１８． 『アヴェ・マリアのガンマン』 １９６９、ロベルト・プレガディオ
１９． 『Anda muchacho, spara』（日本未公開） １９７１、ブルーノ・ニコライ
２０．『続・荒野の一ドル銀貨』 １９６５、エンニオ・モリコーネ
もうちょっとバカロフの『続・荒野の用心棒』とオルトラーニの『怒りの荒野』のランクが高くてもいいんじゃないかという感じだが、このランキングがマカトラ、つまり主題曲ばかりではなく、映画に流れる全体の音楽をも考慮しているからかもしれない。メイン・テーマだけ考慮に入れたらこの二つはもっと上がるだろう。もっともそれでも『復讐のガンマン』の位置は下がるまい。『荒野の用心棒』が出てこないのもわからなかったが、私の持っているレコード（を焼き直ししたＣＤ）はタイトルがFor a few dollars more、つまり『夕陽のガンマン』だが、『荒野の用心棒』の曲も全部納められている。だから上の第４位は『荒野の用心棒』も兼ねているのだと思う。
それにしてもここにリストアップされたタイトル。涼しい顔をしてこういう映画の名をあげる投票者のフリークぶりには脱帽するしかない。
ソリーマが生前のインタビューでモリコーネについて親愛の情をこめて語っているのを読んだことがある。当時はモリコーネはオスカーの名誉賞さえ貰っていなかったのだが、ソリーマはこのアカデミー選考委員会をけなして「モリコーネにやらなくて誰にやれというのでしょうかね」と言っていた。さらに「まあ、でもモリコーネは作品を作りすぎたんですよ。で、選考委員もどれにやっていいのかわからなくなったんでしょう」。つまり恥かしいのは音楽賞をもらえていないモリコーネのほうではなくて、いまだにモリコーネに賞をあげ損ねているアカデミー会員のほう、というわけだ。その後モリコーネは名誉賞とさらにその後音楽賞をとったが、「今頃やっとマエストロにあげやがって。アカデミー賞選考委員も見苦しい奴らだな」と思ったのは私だけではないはずだ。
さらにソリーマは続けて「いやしかし、エンニオはあれだけの天才なのに、見かけはまるで郵便局のおじさんってのが愉快ですな」。こういう事を堂々といえるのはソリーマだからこそだろう。
私の知り合いにはマカロニウエスタンに詳しい人も大分いるが、彼らの詳しさといったらとても私なんかの太刀打ちできるところではない。私が「ソリーマの作品はその質の割には知られていなくて残念ですね」とかうっかり言うと「そんなことはないですよ。まともな人なら少なくとも彼の最初の２作は皆知ってます。『復讐のガンマン』なんてマカロニウエスタンの話になれば必ず口に上ります」と反論され、「『血斗のジャンゴ』ではウィリアム・ベルガーが一番好きなんです」というと「なるほど。まあでも、普通の日本人はベルガーと言うと『西部悪人伝』のバンジョーやった人、といったほうが通るんじゃないかな」とコメントされる。『西部悪人伝』は上記のリストに両方とも登場しているが、リー・ヴァン・クリーフが主役をやった作品である。私はまだ見たことがない。この人たちの「まともな人」「普通の日本人」の定義がちょっと私の考えているのと違う気がするが、とにかく彼らからみたら私など完全に無知な小娘であろう。随分年食った小娘ではあるが。
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